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山西襄汾:龙腾狮跃欢庆“二月二龙抬头节”

2018-06-25 13:35 来源:蜀南在线

  山西襄汾:龙腾狮跃欢庆“二月二龙抬头节”

  铿锵话语,谆谆之言,彰显大国领袖的高瞻远瞩,照见共产党人的赤忱初心。记者就“滴滴如何利用客户行程大数据”、“对‘大数据杀熟’的态度”以及网民新提出的问题等对“滴滴出行”的公关负责人李敏沟通采访,但截至发稿前,“滴滴出行”并未给出回应。

要加强自身建设特别是领导班子建设,贯彻民主集中制,提高政治把握能力、参政议政能力、组织领导能力、合作共事能力、解决自身问题能力。同时,开设的微博话题#牵妈妈的手#也持续升温,征集到很多网友与妈妈的合影或视频,讲述家风家教家训的故事。

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建交20年来,在双方共同努力下,中南关系实现了跨越式发展。

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  攀比之风下,主客双方都颇为破费。”(责编:蒋琪、仝宗莉)

  乐曲以长音结尾,则蕴含微调的妙处。

  ”商务部新闻发言人的这一表述已经非常明确。

  本月21、22日,美国国会密集就特朗普政府贸易政策举行听证会,要求商务部长罗斯、贸易代表莱特希泽出席听证。黄洪表示,根据世界银行和国际货币基金组织的测算,如果退休后的养老金替代率大于70%,可以维持退休前的生活水平。

  

  山西襄汾:龙腾狮跃欢庆“二月二龙抬头节”

 
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山西襄汾:龙腾狮跃欢庆“二月二龙抬头节”

某种程度而言,影片做到了。

2018-06-2508:38  来源:中国美术报
 
原标题:“苏州片”:“伪”与“好”不矛盾

“伪好物”一词源自北宋米芾(1052—1107)对一件传为钟繇(151—230)《黄庭经》的评价。他认为这件作品虽然是唐代摹本,然而因临写极佳,遂以“伪好物”称之,肯定这件摹本的艺术价值。台北“故宫博物院”特展以“伪好物”为题,呈现一批制作于16至18世纪、与苏州风格相关的高水准伪古书画作品。这类冠上唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作,无论品质精粗,在近代笼统地被称为“苏州片”。由于它们被视为赝品,虽然大量存在于公私收藏中,却长期遭到有意的忽略。本专题希望通过对“苏州片”话题的讨论,揭示对于“苏州片”应如何认知。无论是市场还是学界,“苏州片”也许并不应因其“伪”的属性,在传统“是非观”的笼罩下而被一杆子打倒。它的价值因为时空的交替、语境的转换,也到了应该进行重估的时候了。

(传)张择端 清明易简图(局部)

此作虽载有“翰林画史臣张择端进呈”款,但画中屋宇形制不见于北宋,青、绿、朱色则为“苏州片”中的常见组合,加上钤有王世贞等人伪印,故推测此作应是明代后期仿品。

台北特展:解读何为“伪好物”

2018-06-25至9月25日,台北“故宫博物院”推出了“伪好物——十六至十八世纪‘苏州片’及其影响”特展,展出作品48件。题材缤纷且为数众多的“苏州片”,反映出明末清初“古物热”与书画消费蓬勃的情况,也提醒着今天的人们如何看待这些“假画”。

“苏州片”原本属于商业性的仿古书画,由于数量上的优势与不可忽视的流通量,反而成为明中期以来信息传播、古代想象与建构知识的重要载体,甚至成功地进入清代宫廷,直接影响到宫廷院体的形成,对绘画史的发展具有前人未曾关注到的重要性。

(传)仇英 画长信宫词

传说明代嘉靖年间,宰相严嵩父子非常想得到北宋张择端的《清明上河图》,便向官员王忬索求。王忬于是请画师黄彪摹造一本进献。严氏父子相当喜爱此画,将其视为极珍之物。后来装裱匠汤臣向王忬索贿不成,揭露此卷为伪,严氏父子怀恨在心,最终借故诬陷王忬,将其问斩。故事中黄彪摹绘的《清明上河图》可说是“苏州片”历史中最热门的题材。

明代中期之后,具深厚文化底蕴的苏州孕育出多位才华横溢的书画家。他们运用江南地区丰富的文物收藏开拓视野,临摹古画以学笔法,进而创造出个人风格,吸引江南藏家的目光。如藏家项元汴便和著名职业画家仇英交情匪浅,提供书画收藏让其学习,创作出如《汉宫春晓》一类的名作。这些苏州画家如沈周、文徵明及仇英等人的创作,成为文人风雅的新品位,其风格构图成为各地竞相模仿的对象之外,其书画更是艺术市场的抢手货。在这种书画商机下,制作假画成为利润高的新行业,因而苏州不仅兴起古画作坊,更有部分文人画家参与作伪,形成所谓的“苏州片”。

(传)仇英 上林图

昆山巨富周凤来曾聘仇英依据西汉司马相如的《上林赋》绘制长卷,作为敬献母亲的寿礼,但此画后来被大量仿制,甚至附会为宋元名家之作。

清军入关之后,给晚明繁华的社会生活画下了句点,蓬勃发展的书画市场也随着战乱沉寂,“苏州片”失去流通、买卖的渠道。然而这些“伪好物”却未因此遭到时代淘汰,反而一跃成为清宫新宠。根据清代文献记载,康熙皇帝在60岁寿辰之际,曾收到大臣进贡的书画礼物,其中部分托名作品为李思训、李昭道、赵伯驹及赵伯骕等画家,以祝寿吉祥为主题的绘画,推测皆是“苏州片”。尽管“苏州片”都是一些“假”古画,却深深吸引康熙、雍正、乾隆三朝皇帝。康熙皇帝曾命人摹制“苏州片”的《汉宫春晓》;雍正朝也曾按“苏州片”图式,另制一件清院本《清明上河图》。

黄彪 画九老图(局部)

黄彪为苏州籍画家,精于临摹,传说他仿绘的《清明上河图》曾被当做张择端真迹献给严嵩父子,他也是学者确认的少数“苏州片”代表人物。

据“伪好物——十六至十八世纪‘苏州片’及其影响”策展人林丽江介绍,这些“苏州片”虽非名家真迹,但部分在语言表现上极尽华美,而且不少画家还在作品中添加了自己的巧思,甚至创造出了很多新式题材,《上林图》便是一个例子。从台北“故宫博物院”藏“苏州片”也可发现,好几类风靡当时收藏界的热门商品,如《汉宫春晓》《百美图》一类对妃嫔宫中生活浪漫的想象;或是依照著名诗文制作的叙事性绘画,如根据司马相如《上林赋》描绘皇家狩猎壮盛场面的《上林图》;又如吉庆祝福意味浓厚的《群仙会祝》《瑶池献寿》等群仙图像;教诲礼教伦常的《二十四孝册》《养正图解》等。

台湾“中研院”研究员赖毓芝表示,通过近几年的研究,她发现宫廷投入大量的成本及心力,都是用来产出和“苏州片”风格主题相关的叙事画,如清院本《清明上河图》《十二月令图》,数量上远超过其他绘画。可以说,“苏州片”在清宫院体风格形成中,扮演了关键性的角色。不仅如此,乾隆皇帝对“苏州片”的母题、风格更是爱不释手,不仅要求宫廷画家大量临仿,更从“苏州片”中寻找“仿古”灵感。“苏州片”也成为清代院体绘画中不可或缺的风格来源。(芜生)

(责编:王鹤瑾、鲁婧)
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